Блог

Mar 07, 2023

Придание формы привязанности и двойственности материнства

Хотя визуальный язык Джулии Филлипс по-прежнему опирается на функциональные инструменты и

Хотя визуальный язык Джулии Филлипс по-прежнему основан на функциональных инструментах и ​​керамических слепках, которые служат метафорами социальных и психологических переживаний, недавнее материнство усложнило и расширило ее визуальный и эмоциональный арсенал. Ее выставка «Я, мы и ты» сейчас выставлена ​​в галерее Мэтью Маркса в Нью-Йорке до 29 октября. Ниже художница немецкого происхождения, проживающая в Чикаго, обсуждает свои недавние работы в контексте более длинной сферы своей практики.

МОЯ РАБОТА ЧАСТО НАЧИНАЕТСЯ с названия, которое одновременно описывает отношение, роль, человека и функцию. Мой первый язык — немецкий, и моя удаленность от английского словарного запаса позволяет мне думать о названиях в абстрактных и визуальных терминах. Я думаю об отношениях и о том, как они выражаются в механических и телесных метафорах. Меня особенно интересуют отношения, которые существуют на интимном, межличностном уровне и переходят на структурный и политический уровень.

Фокус в моей работе сместился с механизмов репрессивных отношений на отношения, допускающие горизонтальную динамику власти с потенциалом примирения. За последние два года я более внимательно рассмотрел отношения с самим собой и тем, что я называю «воображаемыми органами», такими как душа или дух. Я рассматриваю это расследование как часть развития желания стать матерью.

В те месяцы, когда я пытался зачать ребенка, у меня был своего рода художественный кризис, буквальный кризис творчества. Единственным творческим выражением, которое у меня было, была серия «Рисунок концепции» (2020–21), движимая тем, что я называю тревогой зачатия. На этот процесс также повлиял прошлый опыт: целый спектр от абортов до внематочной беременности и выкидышей. Этот медицинский опыт позволил мне лучше осознать свою физическую и воображаемую внутреннюю сущность. Что вы на самом деле знаете о внутренней части своего тела? Этот бесконечный вопрос представлен знаком вопроса после названия каждого рисунка. Я начал эту серию, желая сформулировать разделение между беременным человеком и эмбрионом или плодом. Я пытался нарисовать границы, а также ограждения и проходы, кривые, которые могли быть внутренней частью тела или негативным пространством.

Для этого шоу я представил себе перерыв в гипсовых повязках, потому что они утомительны физически. Но возникла необходимость срочно снять «Питательницу», 2022. Я размышляла над тем, что значит испытывать стресс, внутреннее смятение и печаль во время грудного вскармливания. Скульптура состоит из лица и слепка груди, при этом лицо смотрит вниз, на воображаемого младенца, момент, который я нахожу таким прекрасным и интимным между матерью и ребенком. Глаза на лице представляют собой отверстия, показывающие остатки влажной глины, пробивающиеся внутри и снаружи глаз, символ взгляда, идущего в обе стороны, от младенца к матери и обратно. Медицинские трубки выходят изо рта и сосков фигуры и растекаются по земле. Это метафора совместного использования ресурсов, когда потребление пищи становится питанием младенца, почти экологическое заявление. Что делать, если ситуация с кормильцем небезопасна? Это тот вред, который передается?

Я задумала эту выставку в праздничном настроении, в ожидании ребенка и материнства. Но моя беременность совпала не только с продолжающимися ужасающими мировыми новостями, но и со свержением Роу в этой стране. Я поняла, что хочу объяснить этот политический климат и то, как он влияет на вопросы долгожданного, ожидаемого, ужасного и нежеланного материнства. В прошлом я создавал работы с такими названиями, как [R]Ejecter, 2018 и Aborter, 2017, которые представляют матку как отказывающуюся сущность, которая может выкинуть ребенка или прервать беременность. С помощью двух работ на этой выставке, «Импрегнатор, 2022» и новой работы под названием «Абортер, 2022», я пытаюсь подчеркнуть сложную динамику беременности, указывая на две вовлеченные стороны: оплодотворяющую и зачатую, потенциально прерывающую беременность. Дескрипторы отображаются на обоих устройствах как неоднозначные элементы, обозначающие, кто отвечает за такие операции.

Julia Phillips, Aborter, 2022, ceramic, stainless steel, and plastic tubing, 37 x 19 1\/2 x 19 1\/2''. \u00a9 Julia Phillips.","copyright":"","pathSquare":false,"pathLarge":"\/uploads\/upload.002\/id23707\/article00_1064x.jpg","path":"\/uploads\/upload.002\/id23707\/article00.jpg","numericKey":0,"crops":{"original":{"270":"\/uploads\/upload.002\/id23707\/article00_270x.jpg","430":"\/uploads\/upload.002\/id23707\/article00_430x.jpg","810":"\/uploads\/upload.002\/id23707\/article00_810x.jpg","1064":"\/uploads\/upload.002\/id23707\/article00_1064x.jpg"}},"pathOriginalCrop":"\/uploads\/upload.002\/id23707\/article00_1064x.jpg","orientation":"landscape"},{"mediatype":0,"item_id":89243,"id":413478,"mimetype":"image\/jpeg","caption":"*Julia Phillips, _Impregnator_, 2022,* ceramic, stainless steel, and plastic tubing, 37 x 19 1\/2 x 19 1\/2''. \u00a9 Julia Phillips.","captionFormatted":"Julia Phillips, Impregnator, 2022, ceramic, stainless steel, and plastic tubing, 37 x 19 1\/2 x 19 1\/2''. \u00a9 Julia Phillips.","copyright":"","pathSquare":false,"pathLarge":"\/uploads\/upload.002\/id23707\/article01_1064x.jpg","path":"\/uploads\/upload.002\/id23707\/article01.jpg","numericKey":0,"crops":{"original":{"270":"\/uploads\/upload.002\/id23707\/article01_270x.jpg","430":"\/uploads\/upload.002\/id23707\/article01_430x.jpg","810":"\/uploads\/upload.002\/id23707\/article01_810x.jpg","1064":"\/uploads\/upload.002\/id23707\/article01_1064x.jpg"}},"pathOriginalCrop":"\/uploads\/upload.002\/id23707\/article01_1064x.jpg","orientation":"landscape"}]" class="mobile-full-width" /p>